浅谈喝火令的写作方法[转载}

子非鱼

一、词例、词谱：

喝火令 北宋·黄庭坚

见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。

昨夜灯前见，重题汉上襟。 便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。

『仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）』，仄平平仄仄平平（韵），平仄仄平平仄，平仄仄平平（韵）。

『仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）』，仄平平仄仄平平（韵），仄仄平平，仄仄仄平平（韵），仄仄仄平平仄，仄仄仄平平（韵）。

二、词牌特点及要求：

1.喝火令是所有词牌中最严谨的词令，为什么定义它是最严谨的呢：

2.写作要求：喝火令的特色，1二仗、2三枪、3一破、4一衬、5一应。

三.写作方法：

1．【二仗】：上下阕起句必须对仗。且上下片两对偶形式和节奏应不能一样。

黄庭坚的词上片对是宽对，节奏212，下片是流水对，节奏221。即：见晚／情／如旧===交疏／分／已深。

昨夜／灯前／见==重题／汉上／襟。

2．【三枪】：第一叠：星，第二叠：月，（星，月并列名词），第三叠：雁，要求层层有递进的关系。（也叫三枪）。

三叠句中藏有一衬句：星月雁行低度。

我们看一下，【晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音】。这句

第一叠笫三字：星；

第二叠笫三字：月；

第三叠笫三，四，五，六字“雁行低度”，组成一句：星月雁行低度。

详细讲一下【叠字摊开句法】。

要点是：先想好一个完整的六言律句。

如：“星月雁行低度”，然后分三句加上叠字“晓也”摊开。如：

然后，将“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上“晓也”摊开一拍，第二字“月”摊开一拍，后四字“雁行低度”再摊开一拍。

构成三叠句【晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音】

3、【一衬】写出衬字。上片的重点：烟水数年魂梦，无处可追寻。（衬，应句）。即：晓也O稀，晓也O西沈，晓也OOOO。

4、【一应】上阕尾四，五句必须是衬应手法。上下阕结句对应。

上片： 烟水数年魂梦，无处可追寻。

名形

下片：星月雁行低度，不会寄芳音。

名形

这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相对，平仄相同，对应句：第一字词性相对，平仄相反。

即：烟水数年魂梦，无处可追寻===

星月雁行低度，不会寄芳音。

星月，对应：烟水。都是名词并列结构。

5．【一破】：将下阕终句对句破开。

即：星月雁行低度，破为：星O，月OO，雁行低度。

因为这个摊破句，不单是摊破本身句子，更还要兼顾与上阙结句的对应，所以，一般要求以两字“名词”为主，这样相对就简单些。

但是，不一定要求只能是名词。怎么应用，看作者自己的灵活掌握了。

喝火令-在文笔的应用上，很大程度的限制了字句的发挥，所以，喝火要喝好了，就不容易了。

毕竟，诗词，还是文章的一种，是用来表达心声的。在文体上太多的要求的时候，往往就忽略了写作时候的初心。

子非鱼

个人觉得我画的粗线的三条比较重要

季夏の云

是个好同桌，正所谓独乐乐不如众乐乐，分享是一种美德

南歌初渝

学习了。。。

季夏の云

夸完了，就要说说我的不同观点了
我对这篇文章所以提到的“1二仗、2三枪、3一破、4一衬、5一应。”表示很奇怪，不知道这个说法的出处是来自哪里
我们历代的词论、词评中有关于曲子词的写作方法教程吗？

好奇驱使，我百度了一下同桌的文章来源，文章后还有这么一段：
喝火令的其他“变体：
1、明·陈维崧《喝火令·偶忆》：变黄体三叠句和结句为两个9字句叠句的“二字领”句法：架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝春意浓绿未成鸦。娆我春吹笛，邀人夜斗茶。于今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗纱。
2、清·吴蔚光《喝火令》：变黄体三叠句为两叠句的“二字领”句法：画阁层层上，雕阑曲曲连。也无云片也无烟，只有匣中鸾镜，挂在碧罗天。香篆心同结，茶膏手自煎。莲花漏紧且无眠。笑说今宵，明月十分圆。笑说今年明月，犹有一回圆。
3、现代有对三叠句格式的一种探索，方法是：在第一个叠字上求变化，保留第二个叠字：苦短删无减，别离怨又加。一钩清许瘦肩斜。心底太多情绪，眉上染些些。许久无消息，天天念上邪。念来无计向谁赊？醒也声咽，梦也是声嗟。怎也不消分寸，凭泪两眸遮。

关于变体，文章中这样解释：
所谓变格的喝火令：就是有 “中”。

于是我查了龙榆生先生网站上关于喝火令的词牌格律，只有一种格式，并没有所谓的变格，例词就是黄庭坚的作品，格律如下：

仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。中仄仄平平仄，中仄仄平平。
见晚晴如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，何处可追寻？
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，中仄仄平平。
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。

很明显，龙谱格律中有“中”，那变格之说何处而来呢？


我又在搜韵网上查了历代其他同词牌作品，有如下三种：

1、清·朱彝尊
豆蔻熏香匼，槟榔润小唇。丫兰斜插晕妆新。输与金钱多少，看取浣纱人。
无意曾窥宋，多愁易感甄。画楼蛮蜡射南邻。那不当窗，那不卷帘频。那不收灯时候，月底踏芳尘。

２、清 · 孙荪意
明慧同徐淑，才华似大家。春风容易落昙花。试问欢期几许，屈指半年赊。
妙倩传神手，描来萼绿华。生绡依旧脸如霞。比似年时，略瘦一些些。比是年时初见，无语翠鬟斜。

３、清 · 林则徐
院静风帘卷，篁疏月影捎。闲拈新拍按琼萧。惹得隔墙眠柳，齐袅小蛮腰。
自辟清凉界，斜通婉转桥。家山休怅秣陵遥。遥剪吴纨，写取旧烟梢。唤取幽禽入画，相对舞云翘。

比较三首标红处，就能发现，三枪之类的说法并不令人信服。另外，似乎喝火令这个词牌，宋词中只有黄庭坚一首，属于比较冷门的词牌，既然冷门，又怎么会出现专门的写作手法教程呢？这个实在值得怀疑。

其实，词最早是由于燕乐盛行而逐渐发展起来的，早先的词又叫做曲子词。从名字就可以得知，词最大的功能是用来演唱的，是与音乐紧密相连的。所以，我们说“倚声填词”，“由乐以定词”。欣赏词，学习写词，更重要的需要考虑音乐因素，要尽可能让自己还原到有音乐的场景中，一定不能让文本呈现于一种孤立的状态。而如果强调所谓“1二仗、2三枪、3一破、4一衬、5一应。”，那明显是以文为主了。
词的对仗，并不如诗那么讲究。其实词的格律是音乐乐谱的体现，比如黄庭坚这首：
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。中仄仄平平仄，中仄仄平平。
见晚晴如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，何处可追寻？
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，中仄仄平平。
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。

你会发现，上下两阙前三句格律完全相同，这是宋词最常见的形式，格律相同的原因是因为这三句音乐旋律相同。而后两句虽然不同，但如果你从音乐唱歌的角度去看，不过是节奏上以及个别音的一些小变化，旋律大致也是差不多的。
不同处在于最后一句，但如果你把“晓也雁行低度，不会寄芳音。”看作“晓也星稀，晓也月西沉。”这句的旋律重复呢？是否就像我们现在唱流行歌曲，最后一句的反复强调呢？
因此，按照我个人的理解，作为一首歌曲的歌词，不应该有那么多的束缚，否则也太拘泥了，丧失了燕乐的乐趣。李清照词论中有一句话“盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。”填词不像近体诗，除了分平仄，还要分五音，五声，六律。就是说，哪怕格律上标了仄，也不是所有仄声都能押，有些只能用上声，有些只能用去声，否则与旋律不协调。所以，我个人一直不太赞同在没有充分掌握一些音乐知识之前去学写宋词，这里的讲究比近体诗多太多了。
另外，关于宋词的旋律，并非完全失传，宋词音乐无法欣赏的遗憾，已经是一个过时的概念。经过专家多年不懈努力，部分曲谱已经得到翻译，并有了录音成品。有了这样的乐谱，对读懂宋词会有很大的帮助。等我不懒的时候，我或许整理一些笔记出来，关键词，不懒！！！

季夏の云

上述观点属于个人想法，这里高手如云，欢迎方家斧正，共同探讨

南歌初渝

季夏の云 发表于 2021-9-30 21:01
夸完了，就要说说我的不同观点了
我对这篇文章所以提到的“1二仗、2三枪、3一破、4一衬、5一应。”表示很 ...

季姑娘真是个认真的人儿。你说的这个，我也从网上看到过。这个让我忽然想起了《两小儿辩日》

季夏の云

南歌初渝 发表于 2021-9-30 21:22
季姑娘真是个认真的人儿。你说的这个，我也从网上看到过。这个让我忽然想起了《两小儿辩日》

啊，网上也有跟我一样的观点吗？我不知道呢，但很高兴，看来不是我一个人胡说

南歌初渝

季夏の云 发表于 2021-9-30 21:42
啊，网上也有跟我一样的观点吗？我不知道呢，但很高兴，看来不是我一个人胡说

嗯，看到过。前半部分和网上的差不多，后半部分我记不大清了。
因为前几天我也写了篇《喝火令》，所以上网查了一些资料。非鱼转载的内容和你所阐述的这些观点我在网上都见过。
可能略有不同，我记的不是很清楚。但大体方向都是一致的。
当时看了后也想把两种观点都帖在我的帖子后的，又想想自己人薄言微的，别出什么风头了。也就算了。当时真是这么想的。
刚才找了下，也没找到那篇文章

季夏の云

南歌初渝 发表于 2021-9-30 21:59
嗯，看到过。前半部分和网上的差不多，后半部分我记不大清了。
因为前几天我也写了篇《喝火令》，所以上 ...

哈哈，这里畅所欲言，不用顾虑
我同桌也是大度的人，所以我才敢把自己的想法一五一十说出来
换做别人，我也不会这样长篇大论的
最近在研究中西乐理的差异，越学越觉得其乐无穷，南歌既然喜欢诗词，也可以找资料研究一下的