【第N+5届嘘嘘杯临盆同题诗活动】参赛作品群内点评（直播）

那边

第1号作品：【强名为诗】鸟啼木复鸟啼木，一鸟又一鸟，一木又一木
马甲：拿叔换糖吃
作者：括言


#鸟啼木

过于年轻的人们
总在幽僻处
谈恋爱，
偷偷摸摸亲着嘴儿。
有时候，对他们促狭一下，
拍个巴掌，亮声嗓子，
或丢片笑脸。
看着他们惊慌失措，又羞又恨
顿时觉得，鸟鸣木阴深，鱼动陂水漫。

#下一次旅行

呵呵，肯定先发生
在梦里。
尽管不知道你
将会领着我去到哪儿。
但是，终究我们
到达不了
梦的另一端。


#镜子

先是上山，然后在
山上，先是墓，然后墓
碑，先是电视一样的
石头，然后看着
石头电视，先是你离开我们，
然后我们离开了
你，先是越来越多人
在死亡里面，
然后我们频频访问
死亡，先是
生活教会我们告别，然后
可以闭上我们的眼睛
说再见。

#终结者

沉默，有一个
警察局或特种部队，
开口即服罪。
说“远方”是侵犯
巨额财产。
说“爱”是某种过失伤害。
情况糟糕透了，
仄狭的法院，
忍耐的陪审团，
等待遗愿对面的宣判。
这绝非我想说的话：
生活是一个没有尸首的殡仪馆。


#隐秘的角落

我的忧郁是
某些笔记
随意捕捉的消息。
其中有一条是这样的：
回忆的不确定性
让我感觉过去的每个人
也许是——
另外的面孔。


#一起去打劫

我们像监狱里开始了
服刑终生的犯人，总想着
去梦里劫掠些什么，在那里
一起纵横肆虐，
逍遥快活。每当醒来时
有一束死亡之光
刺入眼球，仿佛正被甲虫叮刺，
整个人颤抖了一瞬。
然后继续沉默着，等待
下一个夜晚的到来。

#木棉花

在春天，木棉花像预防
火灾的警示牌。
所有的荣耀归于危险来临前
安安逸逸的生活。
不要在想象的地方和时间，为救援而死。
仿佛一个声带撕裂的人
有着想要大叫的疯狂的冲动
木棉花带着消息站在那里：你听见它了吗？！


#苦昼短

一些死人在梦里
与我见面，又走了
话语像货物一样，在车厢
里面叮哩哐当，被转来
运去。时间太变幻，
场景太陌生。一些死人前来
教我辨识生活，而我
仅仅流了一些眼泪。
像趴在遗忘的
方向盘上醒过来，
在川流不息的路边，内心
满是仓惶。孤独的人生，
命运的路桥。
死亡
是一个
交通运输部。


点评：

土豆丝2号：沉重的话题，看似漫不经心地描述。语言褪尽浮藻，言简意骇，像似醒非醒的佛眼看世界。
对于现实的辩识度，对死与生的思考，是你诗歌有了异质。

镇十三：《苦昼短》这首有思想，但稍微硬了一点。但最后一句总结性有点强。个人觉得。现在来谈死亡这个话题，让人心情沉重。

何勇：我从括言的一组诗歌中选择了这首《苦昼短》，他的诗是高度象征和暗示性的，这首也不例外。
这首诗以独特的视角和深邃的思考，表达出了对于生死、时间和人生价值等问题的探索和反思。通过比喻、隐喻和形象的描绘，将深邃的思考和情感直观地呈现给读者。
整首诗，是象征和隐喻的。作者结合自身的经历和感悟，表达了诸多矛盾对立却又真实统一的复杂感受。
诗中通过“一些死人在梦里/ 与我见面，又走了”等形象的表达，呈现了一个梦幻般的场景，暗示着时间流逝的变幻无常，生命的短促和脆弱。而“话语像货物一样，在车厢/ 里面叮哩哐当，被转来/ 运去”，则表达了人，面对生死的迷茫和无助感，以及时间流逝所带来的种种挑战和考验。
例如，诗中将死人的话语比作货物，在车厢里被运输，暗示着人类在时间流转中的渺小和无助。同时，死亡被比喻成交通运输部，用一个冷静而又深刻的比喻点出了生死、时间和命运之间的关联和联系。而“孤独的人生，/ 命运的路桥”，联结着人生的生死，道出了人类面对时间、空间和死亡时的孤独和无助感。
他说，“一些死人前来教我辨识生活，而我仅仅流了一些眼泪”，暗示着即使是面对生死，我们也很难真正理解生命的含义和价值。这种对于人生和命运的无奈和迷茫，让人深感震撼和思索。这些暗色调的情绪和词汇，呼应着“苦昼短”的主题，点出了生命的短促和珍贵。

黑子：这首再扎根一下，就好了。

那边

第2号作品：【吾不知其名】不知道是啥子鸟题目
马甲：婶月
作者：戈月


《鸟啼木》

你从来不以为它是鸟
穿龙袍戴王冠
像极了一代帝王
现在它歇在离你不远的松树上
侧头看着你，双眼灼灼
你不能描摹它
它是医生
没有任何鸟比啄木鸟更接近戏剧
它的喙嘴
向你传递着某种胜利的讯息
与你对峙的它
感到骄傲


《下一次旅行》

沿着冬的脚步
我找到了春天
这里的山山水水沟沟坎坎
都充满了浓浓的游欲
山是野的
奇山怪石任性怪异
水是野的
弯弯曲曲不受约束想怎么流就怎么流
树是野的
被风吹落的叶子落地生根激情生长疯狂地绿
风也是野的
横冲直撞从不与季节商量
我也是野的
预谋着下一次的旅游肆无忌惮随心所欲不沾染世俗的欲望


《镜子》（一）

镜子
无数个自己
多个切面
清澈的、污浊的
明亮的、暗淡的
我只能看到局部、看到碎片
不断地低头捡拾拼凑
以便让自己完整
让世界完美


《隐秘的角落》

疼痛之后
眼睛变得犀利
发现黑比烛光更内涵
草比花朵更饱满
能轻而易举捕捉到幸福
拾起曾经的丝丝缕缕
把它们编织成花朵
点缀隐秘的角落
此时的我
忽然就有了诗意
葡萄架下的一只鸟巢
墙角垂挂下来的一只蜘蛛
风中飘落的一片叶子
都会牵走你的目光
都会打开你的心扉


《终结者》

夜晚在降临
一只受伤的鸟落在平原上
它的眼睛接近黑接近冷
接近生命的终点
这里没有人类没有杀戳
受伤的鸟依然保持着睿智和敏捷
它倾斜着身子从这里跳到那里
从一片暮色到另一片暮色
世界的后面
载着人类犯下的错


《男人请走开》

收钱看车的男人
熄灭了白天
门诊大楼的男人放行了女人
黑色里不安的星晨
像悬挂的鹊巢
白色的病房白成云朵
白成无字书
白成护士轻飘飘的身影
一个待产的孕妇弱弱的呻吟着
男人请走开
我要生娃


《镜子》（二）

凹凸有型
普通的在不能普通
却是深不可测
每一个瑕疵都清晰可见一举一动黑白分明
看清自己         也看清别人
有人喜欢它
真善美
有人逃避它
六亲不认
有人恨它
把它打碎

点评：

镇十三：这组总体上有些滑。我觉得可以再往深里走才能生根发芽。其实有些立意挺好。

土豆丝2号：虽然是过于拘泥于诗题，在破与不破间徘徊。但在捕捉灵感与词汇之时的手速还是挺快的。

何勇：镜子1有点意思，写了清澈、污浊、明亮、暗淡多个角度，然后谈了局部和整体，稍微再打磨一下应该是个好作品。

那边

(三等奖)第3号作品：【强名为诗】零零柒以笔为探的一二三秘事
马甲：邦德叔叔
作者：还叫悟空


◎镜子

男人刚冲完澡
灰白的发梢挂着晶莹的水珠
他瞅了瞅镜中那人
一张浮肿的脸黑黢黢的
像牛粪饼一样
就在这镜子前
女人曾经
跟他抱在一起洗澡
儿子曾经站在小板凳上
跟他比赛刷牙
看谁刷得更白
刷得更亮
不知从什么时候开始
镜子里长了霉斑
星星点点的
越来越多，越来越大
假以时日
会不会长成蘑菇呢？
男人觉得
他每一次照镜子
都是在给它们补充营养


◎有脚气的女人

无一例外，我爱过的女人都染上了脚气，她们都用脚趾摩擦过我的脚趾
她们不知道我有脚气，或装作不知道
到目前为止，还没有哪个抱怨过
至于她们是否把脚气传染给了别的男人，或者别的男人
又把脚气传染给了别的女人，那就不得而知了
现在就有这么一个女人，已经被我传染了
她斜靠着沙发，把脚从凉鞋里抽出来，搁在桌沿上
桌子尽头是漫长的山坡，山坡尽头是博斯普鲁斯海峡
她叉开脚趾，透过每一道缝隙，都能看见闪闪的波光
海峡对面就是她的国家，高高耸立的教堂
高低错落的房子，断断续续的街道，越来越低的云朵，越来越亮的月牙儿
我想说的是，我的脚气已经传到亚欧分界线了。奥耶！


◎终结者

我把它拿掉了，前后就半小时，还没有我们做一次的时间长
女人握住一杯水，十指环绕着玻璃杯子
你把窗子关上吧，我身上有点凉
它应该不会恨我，它那么小
她晃动了一下大拇指，可能就指甲盖这么大
她的指甲前几天修过，涂了一层蓝色的指甲油
你倒是说话呀！你不会怨我吧？
我这样做也是为你好， 你怎么可能要它呢？
你知道咱们早晚会分开的
她用食指敲着玻璃杯子，声音薄而脆
要怨，你就怨那个大夫吧！
是他杀死了你的孩子， 他还羞辱了我
我躺在手术床上，叉着腿，等那个家伙来捅我
你不知道这多丢人。她抽抽嗒嗒哭起来
手一滑，带倒了杯子。水，热汽腾腾的水，在餐桌上漫流开

点评：

土豆丝2号：这次的推进方式感觉不一样了，虚实的互替转换，魔幻色彩更浓烈了。【镜子】像时间的回忆轴线，串联着家的意义，结尾的与镜的角色互换，在我看来是一种侵略或者说是侵蚀。第二首，写得很放肆，甚至有点恶作剧，是本次此题最好的之一，充分体现了临盆诗歌无限制自特征，最后一句简直神了，让人无法抹灭的回味啊。第三手，悬念与神转折，猜疑与反猜疑，神探风彩十足。你是一个氛围营造大湿哪。

何勇：我选了《有脚气的女人》
诗的语言简洁直白，充满了讽刺和幽默。作者通过使用具象的细节，如女人搁在桌沿上的脚、山坡和博斯普鲁斯海峡、高耸的教堂和错落有致的房子等，将读者带入一个现实的场景之中。同时，运用了比喻和夸张的手法，将女人的脚趾与自己的脚趾摩擦相连，以及宣称自己的脚气已经传到亚欧分界线，使诗歌更加生动有趣，让人不禁感叹作者的诗意才华。整首诗采用了明朗而自由的笔调，没有诗体结构和韵律，给人以一种即兴般的感觉。
除了语言简洁直白、具象细节和幽默讽刺的手法以外，诗中还运用了一些传统诗歌元素，如顺口溜式的反复和押韵。例如，“她们都用脚趾摩擦过我的脚趾”，“至于她们是否把脚气传染给了别的男人，或者别的男人”，这种句型的反复使用增强了整首诗歌的节奏感和韵律美。同时，作者也采用了一些口语的表达，如“装作不知道”、“到目前为止”等，让诗歌更加接地气，令读者能够更容易理解并产生共鸣。
在诗中，通过讲述一个有脚气的女人对自己的影响、对其他人的影响，暗示当下的人类关系、社会现实和生活状态等多个层面的问题。比如描述自己爱过的所有女人都染上了脚气，暗示了现代社会中人与人之间的互相依赖和影响。这在语言和主题表达上，都具有现代性、反传统性的特点，展现了当代文化中自由思想和个性化的写作风格。
在情感处理上，作者将具体的场景和个人经历与读者之间的心理共鸣建立了联系，让诗歌更具有感染力。例如，作者在描写女人斜靠着沙发，把脚从凉鞋里抽出来，搁在桌沿上时，通过海峡对面的景象和月牙儿的变化来表达人内心的不安和寻找。诗中还借助了一些视觉效果来突显诗意。例如，“博斯普鲁斯海峡”和“月牙儿”的形象描述，使得整首诗歌更具有立体感和画面感，让读者仿佛置身于一个真实而生动的场景之中。这种视觉化的手法不仅加强了诗歌的表现力和形象感，还为读者带来了一种独特而美好的阅读体验。

那边

第4号作品：【吾不知其名】似是而非的爱情
马甲：筮婶
作者：土豆丝


【有脚气的女人】

筮是一个自始自终都承认自己是蛟的女人
喜欢老树盘根似的缠着我像沾着墨汁的柳枝那样缠着我的女人
有一天
她捧着我的脸如痴如醉地用蛇信子那样的舌头
吻我
她说她满脑子都是想着提一把刀子在漫山遍野的桃花林里追牛
杀牛
是因为她太想吃一碗牛肉面了
就想赶紧把这头该死的牛杀了割上一块肉
回头还得把肉搞熟了
才能
它娘的吃上一碗爽歪歪的牛肉面
我想她也在寻思找到适合的面盆
要不然不会
圈着我胸膛的脚杆
越夹越紧
之后越吻越狠
越吻越深
好像要把舌头伸进我的脑壳里头去


【镜子】

请你5月1日来参加我和筮的婚礼
镜子镜子镜子
请你穿透我和筮的身体
请你割裂我和筮的精神世界
再彼此分享这两具穿着衣服的肉体
当然不穿衣服的肉体也可以欢悦地分享
镜子镜子镜子
你希望和筮一起坠入婚姻的爱河吗
我和你换
让我看着你与筮一起活着
镜子镜子镜子
我愿意做你的坟墓看着你


【着调】

筮也成了一座坟。俗话说，筮短龟长，不如从长
终究没有逃脱嫁鸡随鸡嫁坟随坟的命运。
以蓍草为牵，卜算为引，天地契机为伪装
筮是一个大凶的女人
在镜子里
以镜外为镜
照着镜子
向我挤眉弄眼做鬼脸扮丑相秀恩爱
让情节不那么悲剧。


【一起去打劫】

“想要不用一枪一炮拿下城池吗”
筮捏了捏自己柔软的胸脯，手順势
滑向腹部深处，指尖微翘
微颤。
“我那天带着犹太人出了西城门，兵马俑似的城守
只认钱不认人，手里的枪支像能画出彩虹的笔”
她停了下来。
“我知道你是兜售道德与耻辱的读书人
时常拔出真理的秤杆刺向我
我无人问津的洞穴”
有微风拂面，有火药的味道
大街上已空无一人，筮与我分食一个拣来的苹果
微甜。
过了一会儿有匪徒围了过来
持枪指向我们。
筮举起双手，舔了舔嘴唇上的苹果汁
微微一笑
对他们说
“嘘，别开枪，我们是叛徒”

【男人请走开】

我是一个不折不扣的丝袜控。
筮撕开我的小心眼，撕开我的色情倾向
拔开我弹钢琴键盘的手指
今夜无月，筮在拒绝我的发情
一分寸，一分短。

男人请走开男人请走开
筮的二胡，弦子如紊乱的生理周期
不能弹不能奏不能歌不能唱不能思不能想不能动不能听不能丝不能袜
地

【苦昼短】

你知道情爱如写字吗，有时笔迹拙朴，可盐可甜。

你知道字体如钢筋吗
有弯度也可以回归直
在直的感观里也有韧性
直的笔画有顶天立地的力灌注其中
弯的笔画有种君子可欺之以方忍辱负重的回弹弧度
力量在转换中升华。

你知道吗，我逆锋起笔时
那险之又险玄之又玄的临渊感
是你我肉身重逢后又离别的虚空。

【终结者】

最好的爱情要用最肥沃的土地掩埋——
筮露出她孩子气的一面
抹除一面镜子上的皱纹，如抹平一粼湖水
你我皆老去——
肉身的腐朽程度不高，恰好如铜镜的锈
蚀烂的部分呈现绿意——
最好的爱情不是负负得正，不是爱恨抵消
是最用最肥沃的土地掩埋
待到清明时，那转世后生的三柱祭香——

点评：

何勇：我还是选了《有脚气的女人》，都是写脚气的大师傅。
这首诗充满了现实主义和粗俗的语言，通过具体而生动的描写展现出一个有脚气的女人的无聊和渴望（我笑了）。作者使用了大量的口语化表达，例如“爽歪歪的牛肉面”、“漫山遍野的桃花林”等，使得诗歌更加贴近平凡生活，增强了读者的阅读感受。此外，作者运用了比喻和拟人的手法，将这个女人形容成一只缠着老树的柳枝，用蛇信子般的舌头吻他，以及像是要将舌头伸进他的脑壳里去等，给人留下深刻的印象。
诗中以一个有脚气的女人为主角，描绘了她满脑子想着要杀牛吃肉的场景，既显得狂热却又执迷不悟，是一种后天习得性的无助状态（这或许也包含你和我）。诗的表达提及“杀牛”、“牛肉面”、“寻思找到适合的面盆”，由人与动物、人与食物之间、人与人生的关系推进，其中暗含了对生命的思考。
整首诗的语言风格简洁、直接，句式短促有力，字里行间透露出强烈的情感和冲动，让人领悟到即兴临盘的诗歌创作的自由美。

那边

(三等奖)第5号作品：【吾不知其名】每个人的心里都有一个角落
马甲：萤火虫
作者：王晓华

《神秘的角落》

每个人的心里都有一个角落
神秘而落寞
现实和理想会长出一对犄角

有时会像涨潮的大海
碰撞出一波又一波浪花
有时会像荒漠
飞沙昏暗
挣扎纠结在天空之上

都是红尘过客，若能看破，心比海阔
都是行走的草木，见过落花流水
在神秘的角落里
用第一缕月光浣洗夜晚
用第一声鸟鸣迎接旭日


《唯见月寒日暖》

寒风撕扯着电线
引得老树枯枝颤抖

火炉上温火煎熬着药汤
时不时被苦味顶起的药罐盖
如暗夜里一双睁着的眼睛
偷窥世界的蛛丝马迹

缓缓升起的月亮
像一个女人，不停地讲述她一生的苦楚
黎明躲在废弃的古堡
为了生存，百依百顺

一声声咳嗽训斥着时间的追赶
取寒冬一叶阳光做药引吧
祛除体内一生风寒


《终结者》

一条死去的河流，被春风偷偷解冻
鱼儿获得自由，河水喧哗
柳笛把所有路人，吹成游子
复活的浪花依旧翻阅着旧信笺

潜入夜的春雨，为你温一盏酒
明月入睡，是不是在为梦境的结局寻找答案
一杯酒，一小口一小口慢慢品尝

黎明终究会醒来
在一场谷雨里，含泪告别
躲在岁月的目光里
咽下春天最后一口酒

点评：

镇十三：我喜欢第二首，如剪取了一段月色，在手法上偏抒情。

何勇：这一组诗都比较正经，我选《终结者》。
诗以一条死去的河流被春风解冻为开头，通过描绘鱼儿获得自由、河水喧哗和柳笛吹奏悠扬的音乐，表现出大自然独特的美丽生命力，和作者对自然的依赖、往事的依恋之情。
夜晚，在明月的照耀下品味杯中的酒，诗人探索梦境和未知结局，表现出对于生命意义的深刻思考和追问。整段写景穿插哲思，运用黎明和岁月告别的手法，表现出时间的无情流逝，对于过往美好时光的怀念和不舍。整首诗气氛凄美、意象深刻。

那边

第6号作品：【强名为诗】一起去找吃的
马甲：喵叔
作者：亦飞


《有脚气的女人》

我坐在氢气球里飘向星星
兜里还没忘装上一斤人间烟火
坠落红尘里
天天洗澡也洗不白心思

来盘腌白菜心，炝土豆丝
喝七瓶雪花啤酒
把清亮的琥珀咽下去
身体也染上琥珀的颜色
从内到外，染
我跳进了酒杯，变成琥珀人
除了心思

真成了琥珀又如何
我就是那个有脚气的女人
脚气依然如故


《一起去找吃的》

风不会使筷子
看不见的大嘴使劲儿吹
我只是扭头看了一眼大黄狗的长舌头
看了一眼大黄狗身旁的绿小妖
一张大饼就飞上了天空

像幅巨大的油画
蓝天，白云，大饼
记不请是谁画的
什么时候画的
肯定比恋爱的季节要早

绿小妖不喜欢洗去风尘
她应该知道
但她什么都不想说
她不谈过去，只提现在
她说，别发呆了
走吧，我们一起去找吃的


《隐秘的角落》

海带很疼，硌的
她小背心里粘着沙粒
许多年过去
起了茧

或许都是米汤写个纸上的字
我得把它们找出来
取一盒清亮亮的水，显影

许多还是很容易看出来的
一有点风吹草动
它们就蹦出来，唱歌跳舞
敲边鼓，吹喇叭
像纸老虎豢养的五百只蚂蚁

森林里树叶杂草一塌糊涂
蚂蚁是万胞胎
我趴在地上都分不请谁是谁
找不出来混进来的

无奈，我只能多加几次水
仔细甄别
吃的时候，牙齿咯吱咯吱响


点评：

镇十三：想象力挺丰富的，一些小事物细节不错，但就是有点收不住。喜欢最后一个。

括言：单纯喜欢这种真实日常能写起来，这显然不是一时的脑洞，估计刷牙的时候就脑洞过

那边

第7号作品：【吾不知其名】《鸟啼木》
马甲：婶视婶你们
作者：冰冰


《鸟啼木》

我将去另一个林子
寻找那只鸟
那只在梦里飞过的鸟
黝黑的身子，锋利的嘴
被薄雾缠住的眼睛紧闭着，白色的烟气飘的很长很远
我藏在那只鸟的翅膀下飞翔、大声的呼喊
汗水流进了眼睛

我没找到那只鸟
只听到鸟唱的歌谣
越离越远

《下一次旅行》

也许，今天就能去旅行
也许说了很多次
我还是停在被窝里
划着手机的手指，肿肿的，涨涨的
迈不出的双脚，也肿肿的，涨涨的
大局已定，我的身体游进了鱼虾
找不到七窍的出路


《镜子》

今天我特别的安静
时间都懒得停住了
身体里的鱼也不游动
我在看云，透过窗子看云
一朵一朵的白，像我，又不像我

那个叫镜子的东西
发着冷冷的光
冷冷的，窗外的阳光照不到它


点评：

镇十三：镜子的第一段挺好的。第二段点破了。其实诗没有框架是自由的，装入自己想写的进去都行。多读读大咖们写的，多练多写，便会越来越好。别学我，我废了。

何勇：我选《鸟啼木》
诗以寻找一只在梦中经历过的鸟为主题，表现出了对于美好事物的向往和追求。诗中的“我”通过描绘黝黑身子、锋利嘴巴、缠着薄雾的眼睛和白色烟气的形象刻画出这只鸟的形态和特点，同时将自己藏在鸟的翅膀下，与鸟共同飞翔、呼喊。
然而，尽管“我”进行了艰苦的寻找，最终并没有找到这只鸟。但是，“我”依然听到了这只鸟唱的歌谣，并随着歌声越来越远，表示虽然事物已经远去，美好回忆还是会存留在心中。
整首诗没有复杂的修辞手法，但是通过简洁生动的语言展示了作者对于美好事物的渴望和向往，抒发了对于未曾拥有但又深刻留在记忆中的美好事物的思念之情。通过对于鸟的描绘和自身经历的描述，营造出一种寻找与失落、思念与回忆的氛围，值得鼓励。

那边

(二等奖)第8号作品：【强名为诗】人生总是不断行走
马甲：东叔
作者：东海乌石子


■鸟啼木     


我依稀记得爹爹的棺木入土的情景
母亲带我磕头，拉我站在旁边的一棵树下
在嘈杂的炮竹声和哭泣声中
我居然听到了树上清脆的鸟叫

如今50年过去
我对爹爹的印象早已模糊
童年的往事也逐渐失去记忆
80岁的母亲步履蹒跚
我也快要退休
但年年清明都去给爹爹上坟
习惯性的站在那棵树下
总有一只鸟在树上叫
我不知道树上是一只什么鸟
又在树上哪个位置叫
鸟的叫声从来没有变化

有一次我忍不住问女儿
女儿说，树上哪里有鸟叫啊
我终于明白
我原来一直在说梦话



■下一次旅行

2012年11月我只身来到合肥
此前从没想过要离开家乡
但生活过于野蛮
不会考虑你的意见
已经连夜准备好了行李
再过两年我将重回故里
站在合肥的角度说
这好像又是一次旅行

人生总是不断行走
从这里到那里
谁也无法预料前面会发生什么
但所有人的终点却是相同的
而在这之前
将会有无数个下一次


■ 镜子

就像古书里睡不着觉的小姐
外面北风一阵紧似一阵
她以为是慌乱的马蹄
几次走到窗前，又回到床上。

古书里说，那个与小姐私定终身的穷书生
临走时将镜子一分为二
并对天发誓，破镜重圆之日
就是他们相逢之时。
而这中间要经过多少磨难啊。

就像这本古书，密密麻麻的繁体字，纸张发黄
有些地方已经模糊不清
他们在里面，青丝变白发，白发又变成白霜。

所以最好的镜子一定是破的
由两块组成。如同
最感人的爱情一定是在兵荒马乱的年代。


■终结者

我在想，要不要去责怪一列火车
一片湖，或一栋高楼
乃至一瓶过期农药
万物都是无辜的
它们不幸被人利用

我曾经看过一个自沉井底的人
像虾子一样弓缩在水里
怀抱一块石头
怎么也掰不开
这该有怎样的绝望
才有一死了之的决心
这肯定不能埋怨井
某种程度上说
那口井最后成全了他

所有自杀者都是自己亲手终结生命
当然怪不得别人
如果实在要怪，那只好怪生活
过于黑暗，令人窒息
逼他走投无路


点评：

何勇：这组有份量，选了《鸟啼木》和《终结者》
这两首诗都是以现实生活中的细节和场景为素材，通过对于生存命运和生命意义的思考，表达了诗人深刻的情感。
第一首诗以墓前的情景入手，描述了自己对父亲过世以来的怀念和追忆。诗人用儿时记忆的鸟叫声回忆起与父亲共同度过的时光，但随着岁月流逝，这些美好的回忆也开始逐渐模糊。而诗人仍习惯性地站在树下，反复听着同样的鸟叫声，这种坚持和珍惜让读者感到了生命的脆弱和情感的宝贵。
第二首诗则从自杀和责任入手，探讨了人类面对逆境和压力时的选择和决定。诗人通过描绘连续几个句式，如沉入井底的人、喝农药的人，对自己生命的绝望和无助，表达出深刻的悲悯之情。同时，诗人也认为万物都是无辜的，只有人类才会利用和伤害它们。最后，诗人将责任归结到生活本身，认为生活的黑暗和压抑是导致自杀事件发生的主要原因。
这两首诗以细腻的笔触、深刻的情感和思考，展现了诗人对于当代人的命运、生命意义和生活本身的思考和追问。虽然题材不同，但都让读者感受到了深刻的人性关怀和生命尊严。

镇十三：人生总是不断的行走，不断的失去，又不断的获得。诗中的爹爹早已不在，女儿则是行走中的得，是传承。
梦是沟通过去的媒介。可过去与现在的界线越来越模糊了。
终结者，生命里的任何稻草都可以压死一个人，我看到的则是希望，结绳省忆，继续前行，我们换一个角度去看世界。

那边

第9号作品：【吾不知其名】一起去找呀找吃的吃的吃的
马甲：人潮分行
作者：括言

《一起去找吃的》

腌渍的
鲸的
眼睛，上面
结着盐晶
我们被它召唤
前来
这是一只巨大的
鲸的眼睛
死亡
饱满
多汁
我们在这里
随海浪
翻转
越来越轻呼吸
日子的白云
朵朵
这是酒，加了冰和蜜


《苦昼短》

蜘蛛
在蛛网上的
爬动，蛛丝的
黏液
为它一生的
痛苦
负责——黑色的
一团联结着
日子和
生命
空气卷动
尘埃的
回声
微弱的


《隐秘的角落》

请听
我说——世界
非我所属
现实——在
做了一半的梦里
时间，多么地
消隐
仿佛巨大的峡谷里的
一只蛾蠓


《男人请走开》

我不是一只好猫
鼻子红红的
他喊它
红色的甜蜜
有时我和
冬天里的鸟
在积雪上一起进食
那些鸟会以为
我的鼻子是一种食物吗
我不是一只好猫
不懂得钞票的语言
在他醉酒睡着的时候
我从他身上闻到
工作的巨大的气息
我只有回忆，回忆是天真
天真仿佛
夕阳，总会落叶的
红色的甜蜜
红色的甜蜜


《着调》

眼睛
长着
长长的睫毛
自己的
眼睛
能清晰看见
自己的长长的睫毛
是对幻觉的
最好治疗
——我不是一名
卓越的诗人
每当需要
认真地
看着你时
我就眨着眼——
还不能很好地
控制自己
每当要写到过去
词语们
就在周围
迅疾地跑动——几近疯狂

《镜子》

阴影的军队
沉重的
军靴走在头顶上
日子的回响
让我们
有时
觉得亲近
云的瞭望塔
和雨的
铁丝网的
那一边
阴影之旗
正以另外的形式升起
我现在是谁
或者
曾经是谁
已经不那么重要


《下一次旅行》

这是造物主
给我讲的
睡前故事——
在低电压的
夜晚
有一只焦虑的灯泡
忽红忽白地
活着——睡意
占据了我
梦里，房子
在燃烧
没有家，梦里的我
准备着旅行迁居
后来，梦也突然之间
无影无踪
我一动不动
躺在床上
能够感到远处
完整的
侵晓的光
仿佛撕成了碎条


《给死亡造一个坚硬的墓碑》

猫想死在
午时一刻，因为
那时候
有着靠近自己的感觉
阳光盛大的
满满的生命感
早已经
让皮毛上的恐惧和
颤栗
烟消云散，反倒像死亡
是活着的一种
强烈的希望


《唯见月寒日暖》

在半夜的
猫的绿眼里
看到了
生命的湮灭
那里的历史感
从死者之中
站起来
我们像
某个现实的
被疏散者
在猫的统治下
时而
从漫长的梦的恐惧中
停住
时而持续，持续


《终结者》

处处是菇蚊——
寂静飞越，颜色和
边界变得真实，时间还早
没有人会从这里经过
仅有一支
思想的蘑菇柄
挺立着


点评：

镇十三：猫眼看到的世界可能和人类眼里的世界不①样。可能猫认为人是猫，自己才是人。所以猫在看猫。
我一直喜欢这组的推进方式，像瀑布，有落差，才有力量感。

那边

第10号作品：【吾不知其名】还有更多的美梦尚在远处闪烁
马甲：花婶儿
作者：方怡

《有脚气的女人》

街上一辆大红吉普唤醒了她
曾有长发长腿飘摇的性情
在尘世太久尘埃蔽目
自卑又自傲忘了擦拭尘封的心
想到另一个女人在楼上种花画画
决定草拟一个秋天的逃亡计划
能甩掉些什么呢，所爱太多
男人孩子钢琴画架，每遇花店就驻足
但不妨碍她此刻的波西米亚狂想
一个长发散乱开大红吉普
一个白发长辫画沿途花朵
等到黄昏疲惫，脱下鞋袜，散发的脚气让她们大笑
该慨叹虚度的前半生呢还是怅惘失落的余生
得与不得，爱与不爱
困扰她一生不得欢乐
2023、3、17


《着调》

春日灼灼兮春日凉凉
春日迟迟呀春日缓缓
夜晚灯下，提笔写字，不自觉成为书信
写下是为了撕去，爱是为了别离


《唯见月寒日暖》

为我的孩子气付出了别离
还没准备好就失去
你说到万念俱灰，四月就成为雨季
又湿又冷的四月，我总在这里抑郁
这一次我有了自己的阳台
种下一株龙沙宝石等它开粉色花朵
也浸泡了莲子在盆子里等它们发芽
会不会又是一个只有莲叶的夏天
那年夏天，莲叶何田田
有人爱我瞬间就永远离开
还有暴雨浇灌顶楼的房间，也开悟并未沉船不算糟糕至极
所以，今天还是不要太难过了吧
你并没有离开，只是
无力的时光，我们犹豫，思虑过度
无法链接过去，悬而未决的青春与清贫
确定会抓紧虚弱的未来吗
未来，这词语真让人心酸
浮生若梦，唯见月寒日暖
2023、3、21

《下一次旅行》

来不及了，握紧手中沙漏
我们所剩无多
还有更多的美梦尚在远处闪烁
旅行的意义在于采撷梦中露水
酿一缸甜蜜忧伤在晚年独酌
当你老了，激情渐薄
喝一口回忆流一颗泪珠
沿途风景衬托过爱过的人
你给的狂暴温存再也不能回来
其实每一次的旅行都是孤独
你曾在咖啡馆拾捡影子，我也是
时间总是不对，月光宝盒也无能为力
爱你一万年，且使出洪荒之力
三月将尽，玫瑰开放
莲子也要发出嫩芽
说好的旅行，无你也有你
处处不见又一切皆是
2023、3、22

点评：

镇十三：方怡的语言独特在女性独特的敏感，有点慵懒，但很温暖。像在一条街上漫无目的的散步，有看到一件漂亮的裙子，既喜欢，又不想再买。犹豫地欣赏着。看风景，也像是风景在看人。那样的语言与情绪之间的观照传递。

何勇：《着调》好玩
以春日的自然景象作为情感的隐喻象征，通过对春日变幻和时间流逝的描绘，抒发了作者对生命和爱情的深刻思考：时光的不可逆转和人生的无常。作者反复强调“春日”这一词语，突出了时间的重要性和现实的残酷。最后两句尤其好，“写下是为了撕去，爱是为了别离”，则道出了人生中爱的无常和残酷。文字简练而意蕴深厚，感悟真切，洞察深入。