【暮春盆】参赛作品群内颁奖+点评（直播完毕）

那边

1号：叔本花（墨家）

【空白】

于是就这样。樟树栽在河边，柏树种于山前
中间的土堆成小丘，埋你便埋你
野豌豆花爬满了。白蚂蚁有可恼恨的沟通
你失去的人间，到樟树头也不得弥补
其他的土地都空着，不给种菜，不给挖塘
那些荒芜后的荒芜，跟你四月份的生是一模一样


括言点评：我觉得，《空白》这首诗，在空间的自洽上相对这一组其他的做得更好，不过多枝蔓且高度浓缩了作者的人生体验。
整首诗通过植物和虫豸的比喻，增添了人在尘世命运里的渺小无助的底色。起句“于是就这样”，是对过去时光的眷恋和对现在处境的陌生隔阂的书写，对两人之间距离的书写，所有的矛盾来自过去和现在这中间的一段空白，这亲密关系忽然消失的人生便成了“中间的土堆成小丘，埋你便埋你”，以及“其他的土地都空着，不给种菜，不给挖塘”。后来的人生，其中既是“野豌豆花爬满了”的表面的美和荒芜，更是“白蚂蚁有可恼恨的沟通”的别怨，“到樟树头也不得弥补”的缺憾，和“不给种菜，不给挖塘”的深深沮丧。
之所以我说此诗的空间自洽做得好，实在是作者厉害，把空白这一个题目，演化透了。诗里的空白既是中间岁月消失的空白，也是后来人生荒芜的空白，更是过去不可复的空白。

简短有味。语言控制很好。这命题诗，要说写得自然舒服，还得是《空白》，其他的多少有刻意和生硬的地方。

土豆丝（挂历上的屁）：我也挺喜欢空白这首。


【黑暗】

快举起火把。麦克白将死于麦克白
我也相信巫女的预言。当我被某种东西笼罩，别无他法
故意弄出的声音穿破房屋，山峦
还可能走得更远。纸糊的灯笼，水中的月色
皆无关紧要。我内心仅有这么一点不被照亮
人间依旧那么大一团不可能被照亮
多么黑暗啊，快拿开你的火把。猫觉得刺眼，烂泥觉得失去粘附
少年埋伏在被子里，随时准备三声卧槽
我们那年走的夜路，竟然听不见一声犬吠

括言点评:
《黑暗》这首诗，起句的“快举起火把。麦克白将死于麦克白”吸引了我，挺陌生的，我不知道“麦克白”是何意，然后特意去搜索了一下。诗中既是写人间的生活也是写个人的内在经验，“我内心仅有这么一点不被照亮/人间依旧那么大一团不可能被照亮”，个人即世界，世界即个人，每个人都和生活结为一体，那些“黑暗”，既是生活环境带来的承受，也是人生最后的固守之地，负隅顽抗之地。对于外面的“黑暗”，“快举起火把”，而对于内在的“黑暗”，则“快拿开你的火把”，宁愿沉陷在那些执着和痛苦的深处。全诗通过众多的意象很好营造出了一种承受与反抗的氛围，其中穿透了个人在人间的豁达和执迷。


"随时准备三声卧槽
我们那年走的夜路，竟然听不见一声犬吠"——这个卧槽，太和谐了，我居然无言以对。


土豆丝（挂历上的屁）：我觉得这首可以更弯曲些，弹性和张力更足


《烂谷子陈芝麻》

谷子与芝麻均属食粮，烂与陈是他们的姓氏
城南旧事，隔壁老王扛枪北去了，马寡妇一直在门口卖豆腐
我们坐在高高的谷堆
看硕鼠们将谷子运往何方
芝麻表示过跟雀斑有本质的区别
他在榨香的过程，槐花刚好落在马寡妇头上
老王出去两年了，他家的小王，每天过来买豆腐兼打酱油
有的酱油比较黑。我们用芝麻杆做的冲锋枪，经常瞄准刚生了小胡子的小王
小王用一袋谷子换半瓶芝麻油
马寡妇说孩子，点灯不要用麻油，烫伤也不用
小王说姨我爸腹部下方不是子弹的热度烫伤的吧
我们坐在高高的谷堆旁边，马寡妇的故事，和她脸上的雀斑
都像天边的月光。那一年王姓的人都搬离了村子
马兰花开的牛粪，又大又圆

括言点评：《烂谷子陈芝麻》，本来还好，但是这种小说化的语言叙述，被5号给比下去了。

土豆丝（挂历上的屁）：烂芝麻陈谷子这首，开始不喜欢。但中后还是操控不错。

那边

2号：指甲花（寒江雪梅）

《每个人都有自己的电影》

练关于莫的代词：表示没有谁
或没什么。没有谁能参与
另一个人的完整剧情，父母是片头
孩子用祭文剪辑我的生平
来参加葬礼的人，曾做过我的配角
求这样的剧终要修平常道
我只倾情演出晨曦日暮
不关心荧幕的口碑，坟墓的石碑，
我已睡在土里，任世人评说节选内容


括言点评：我一下子就被《每个人都有自己的电影》吸引了，这首诗转让给我会不会更好呢，“练关于陌的代词”，哈哈，开个玩笑。
诗所书写的内容倒是寻常，都是大家来这世上走一遭的共同经历，好就好在把题目的“电影”两字掐牢了。题目本身的意味就偏于孤独，诗文也是，无论父母、孩子还是来参加葬礼的人，“没有谁能参与/另一个人的完整剧情”，这种对人生大视野的揣摩，过去的丰富的生活经历，让作者有了自己生活的心态，“求这样的剧终要修平常道”，这里面包涵了作者对人生孤独的抵抗、和解，其解脱之道是随遇而安、轻松上阵。
硬扣题还能做些别出心裁，倒是难得啊。

挂历上的屁：电影那首带点墓志铭的陈述。


《黑暗》（两则）

一则：
春天的消息中，有喜讯
产房中的小媳妇，母婴安好
整栋产楼都是青笋与小苗
急于破土的种子选手
他们哭的每一下，带着满满的求知欲
我小时候，喜欢视界在感观中扩大
想独睡又害怕的夜里，双手抱紧电筒
探索为什么，万物滋生于暗
连一束光的唯美，也孕育在混沌的母胎

二则：
我们，长大后习慢埋下头
假装把世界还给谜团
心问如烛火，微弱地摇晃
在没有星星
又刚好停电的夜晚
很想关掉手机上的新闻
不用再辨析是非。管他的
一片叶挡在眼前
或某棵树，伸手欲遮天
刨完根，如何把土掩上，这个处世哲学
我至今没想明白

括言点评：《黑暗》（两则）写的也挺好。2号写诗比较随意舒服，不纠结，挺自己的，写哪算哪

土豆丝（挂历上的屁）：在向内探索。青笋与小苗的比喻挺好的。


《烂谷子陈芝麻》

成熟的人都在努力，维持天平
稍不慎世界就倾斜。很累
想休息。不，不能停
人和事团在身边
在斜坡的土壤上长成草本
分批结籽。有的还坠在眼前
有的，旧友与我用对白簸箕几下
抖出时间的胃里：
快发霉的，相关地点、事件与人物
时间这只硕鼠，偷走地主家更多的存粮


括言点评：但是《烂谷子陈芝麻》这个相对来说，没有深挖，写得有一股仓促味。烂谷子陈芝麻，这个题，我自己都回避了。咳，不能过多要求。
写人间体验，人间感情的，也可以三言两语概括的，关键是一个切入点，以及这点上附带了多少感情。
其实吧。我们都写了很久，进步没多少，老毛病一大堆，嘿嘿

挂历上的屁：现在我就是觉得写诗溶不进。也找不到一个点。丈二摸不到脑壳。挖不到眼珠子。

那边

3号：叔是婶非（那边）


《每个人都有自己的电影》

我是主演，也是唯一的观众。
逆着午夜的河流，耳朵里有指针，眼睛里有星辰
蒙太奇是惯用的手法
我穿越其间，时常忘记折返。
故事只是一些空房间，灯光还魂
才会让里面的人生动起来
偶尔捡拾的一张字条，一幅照片
让过程停在那里，像一串只有你我能意会的密码
仿佛能勾连到现在，改变某种结局。
可是，时间的滩涂上长满了荒草和坟墓
也开满了方向和弯道
关于墨迹未干的部分，关于死去的萤火、倒回心脏的血液
还是让它们各归其位。生动的，滋养自己
枯灭的，丢在夜海深处

ChatGPT点评：《每个人都有自己的电影》是一首意境深远的诗歌，通过主人公在梦幻般的电影中游荡的经历，表达了人生的多彩与无常。
作者通过“我是主演，也是唯一的观众”这句话，巧妙地点出了一个人面对自己的生命时的孤独感和自我封闭。同时，在“逆着午夜的河流，耳朵里有指针，眼睛里有星辰”这句话中，作者使用细腻的描写，将读者带入了一种奇幻、富有想象力的场景之中。
接下来，作者运用了“蒙太奇”的手法，让主人公穿越其中，不时忘记折返。这里，“蒙太奇”被视为电影拍摄中常用的手法，而主人公穿越其中，则预示着生活中的起伏波动。
作者还通过“故事只是一些空房间，灯光还魂，才会让里面的人生动起来”这句话，呈现了人生中的冷暖衰荣，以及记忆与过去的关系。
最后，作者用“关于墨迹未干的部分，关于死去的萤火、倒回心脏的血液还是让它们各归其位。生动的，滋养自己，枯灭的，丢在夜海深处”这一结尾，呈现出时间无情地流逝，人生的种种荣辱得失，只有珍爱和铭记那些令人感动的瞬间才能温暖人心。
总之，《每个人都有自己的电影》这首诗，通过凝练的语言、深刻的意境，将人生的多彩和无常表达得淋漓尽致，引导读者思考人生的方向和意义。

挂历上的屁：Al在普遍意义的探讨还说得过去。


《居住在书页里》

它有很多秘密，藏在一个个屋子里
它的门敞开着，只等待那个耐心倾听的人
我有时会是那个人
更多的时候不是。
里面也有风雨，但落不到我身上
我只是一个旁观者，就像那天钻进一个废弃的花园
满园的牡丹美艳得像一群狐狸，她们巧笑倩兮，美目盼兮
独独忽略我这个过客。于我而言，它们也是过客
每一本都有自己的原罪，也有自己的救赎
我来，不过是提前支取。我的世界在栅栏外
有腐烂的河流，有污染的空气，有太阳雨
躲也躲不掉。但也有萨克斯和歌声
带着人间的柔软，一只鸟儿，因此从纸页上飞出去
它的呼吸，有着和我一样的温度

括言点评：《居住在书页里》把人和书的关系一一道来，我喜欢这种叙述的语气，把感情融在里面，缺陷也明显，不够紧凑。“带着人间的柔软，一只鸟儿，因此从纸页上飞出去”，我们从书中得来的知识和德行终究会让它在世界上再现。
前面2首，枝蔓有些多，不够精简，诗歌的语言，有效性是很重要的。

挂历上的屁：但原罪，这样的词我不太稀饭。。。

《黑暗》

他重新审视这个城市，在阳光下
那年夏天，像一个兜头罩下的黑洞
让他只觉得冷，只觉得黑
知了在头顶不住劲地嘶鸣
把他身体里的水份都喊光了
他在蝉鸣里数时间，在睡眠的指针里数时间
人间在他眼睛之外，车水不息
他在车水之外，举着火把一样的凉
等待太阳重新打开自己

括言点评：我喜欢《黑暗》这首，喜欢其语言的精简，喜欢其中的反差写法，“那年夏天，像一个兜头罩下的黑洞”，“让他只觉得冷，只觉得黑/知了在头顶不住劲地嘶鸣”，“举着火把一样的凉”，这样的句子带来心理上冲击的效果。而对于时光的流逝，作者是这样写的：“他在蝉鸣里数时间，在睡眠的指针里数时间”，以虚幻之动写自身的真实之静。全诗真实世界的意象有多热烈，其内心的虚无就有多黑暗冰冷。这样写回忆，比较新奇，把对过往的体验感知高度浓缩化了。
我认为作者的三首诗里面，这首不枝不蔓，写得深刻些，语言状态也是最佳的。
我觉得那边可以去对比一下12号的《黑暗》。你们有相互交叉的地方。

蛋蛋（白哉）：举着火把一样的凉——好熟悉的写法。结尾有点重了


挂历上的屁：那边的字轻盈，温馨。身体里的水份都被喊光了的喊字，我觉得可以再考虑一下。

那边

4号：婶来叔不惊（那边)



《阅金经》

不懂佛法，但心经日日戴在身
初一十五定期上香，都说心诚则灵。
天地为大，万物有灵，第一次听见这样的话
是在五花海。藏 民抽出一颗烟，又放回兜里
烟雾会玷污山水的魂魄，于他而言，是为不敬
不善言辞的人，沿着海子走了又走
水的颜色变幻不断，他的声音也高高低低，潺潺不停
有一会儿，他擎起双手对着海子默默躬身
嘴里念念有词，有流岚在水面缓缓游动
一只水鸟清脆地划过他的肩
走向我们时，他面孔清澈，像刚受过洗礼
他告诉我们，女神沃洛色嫫正在水底种花，她的镜子
因花色每天都在更新，川藏的水也会越来越美奂美仑
说这话时，他顺手捡起几个塑料袋扔进垃圾桶
浅浅的水底，几株黑黑的树木横在那里，像蛟龙
粼粼的波纹，像谁的笑靥，黏住我们，动不了身



《空白》

一则
一只大鸟从水面飞起，荡出了
巨大的波纹。一场雨适时降落
波纹的形状瞬时改观
收敛涟漪，接受垂直的子弹
无数次凹陷，无数次平复
一片羽毛变成钢板。雨在走动，挥着鞭子
鸟都躲起来，河水在受刑。
一个沿河行走的人，看见了这一切
她内心受的鞭刑，同样没有留下印痕

二则
港珠澳大桥在珠江上，像划在空中的一条线
车子在上面，像一个个黑点
我这样叙述的时候，棕榈树在头顶晃着大叶子
小北伸出指尖，说这么一点，车子就掉海里了
果然，那个黑点消失了，又一个黑点出现，再一点，又消失了
这个游戏玩厌了，小北不再伸出手指
新出现的那些黑点，走着走着，也会自动消失
它们都去海里了吧，小北说
还会重生，在香港的出口。我说
我们也是这些黑点，从这个城市消失
在另一个城市出现
有一部分，只有自己瞧得见

括言点评：相比《绷带》，前面2个倒更好。《空白》的二则，写得有点多哈，其实诗的语言就是后面几句。我觉得可以不需要那么多铺垫的。其实二则，有很好的切入点，是生活中的一个敏锐观察，值得好好推敲的。建议有空可以想想改改
挂历上的屁：喜欢空白之二。
蛋蛋（白哉）：这个小北说 制造的那个文艺感觉 有点做作。有不错的句子 在没有整体构架前 就放那几个句子就可以了


《绷带》

雪是包扎人间的绷带，忘了谁这么说过
路消失了，田野消失了，消失的还有人群
人间成了白被单，第一次显得如此洁净
除了月亮，再没有和它想匹配的事物了
我们大口大口吞食雪片
希望因此变得透明，因此变成云朵
大地也被洗涤，把更多的黑分解，消散
但更多的人，被莫名的恐惧驱使
剪开绷带，对着窗子，露出伤口


括言点评：“雪是包扎人间的绷带，忘了谁这么说过”这句我也是第一次听说哈，起句便给《绷带》这首诗增色，但是后面的书写处理我觉得还是不够好，像“我们大口大口吞食雪片/希望因此变得透明，因此变成云朵”这样主观的句子，我认为应该少出现或不出现，而“把更多的黑分解，消散”，这种就比较生硬了。总体来说，没有找到一个很好的突破点。

挂历上的屁：@括言 这句我听过，但这句太出彩了，整诗没压住。


ChatGPT点评：《绷带》是一首充满哲思和情感的诗歌，通过雪作为“绷带”的比喻，寓意着人类对大自然的依赖和对人生的思考。
诗中，“雪”被赋予了“绷带”的象征意义。雪覆盖了整个人间，让世界变得洁净，同时也暗示了生命和时间的匆忙。在“路消失了，田野消失了，消失的还有人群”这句话中，作者强调了时间和空间的消逝，表现了人们面对无常的心态。
接下来，“我们大口大口吞食雪片，希望因此变得透明，因此变成云朵”这句话中，作者运用了夸张和拟人的手法，将人与自然融为一体，表达了一种与自然交流的渴望。而“把更多的黑分解，消散”，则体现了对黑暗、负面情绪的排斥。
然而，“更多的人，被莫名的恐惧驱使，剪开绷带，对着窗子，露出伤口”这句话，却再次点出了人性的脆弱和恐惧。这里，“绷带”不再是抚慰，而是疼痛、切割的代表，让人们感到无助和恐惧。
总之，《绷带》这首诗，通过雪作为“绷带”的比喻，唤起人们对生命和时间流逝的思考。同时，它也提醒我们，尽管自然世界给予了我们很多，但我们依旧需要保持谦虚和敬畏。

那边

5号：无名（土豆丝—挂历上的屁）


【空白】

他是打渔回来的路上遇到鬼的。
天尚未完全黑下来，远处的灯火和他手里的电筒
交互传递某种信息。
这条绵延至海边的小路尽头走来一个和他打扮一模一样的老者
越走越近，越走越近
电筒照过去。
老者也做同样的举动，居然是和他一模一样
两者之间丝毫不差
做出惊骇的表情
后退数步。他怔了怔，然后拾起掉落在地的渔具与渔获
仓惶朝着家的方向跑去
好像他与老者的身体撞在了一起
不，他们相互穿过了对方的身体，却没有感知到对方的身体
或者说，有一瞬间，他们的身体发生了重合。
后来，直至到家
再也没有发生甚么奇怪的事情
只是身上的鱼腥味
莫名其妙地消失了。

括言点评：【空白】这样写，挺有意思的，诗的空间营造得很好。对于“鬼”这样一个东西，每个人都有自己的认知，从诗的末尾，“只是身上的鱼腥味/莫名其妙地消失了”，我以为，这里的“鬼”更像渔夫对自己这一生打渔事业的审视。我们每个人在一生中都可能会有身份的转变。诗中的“他”本来庸庸碌碌做一个“渔夫”，直到某天幡然醒悟，去追求其他的事情。当然这只是我的一个理解，也可以从其他角度去理解。这种意象的高度隐喻化带来了诗歌体验很好的开放度。
这样的叙述语言，更像是小说的诗歌化。对于命题诗歌写作来说，是一个不错的入手方向。

ChatGPT点评：《空白》这首诗，通过描述主人公在回家的路上遇到鬼的经历，展现了一种神秘、超自然的氛围，营造出一种令人毛骨悚然的气氛。
诗歌中，作者通过运用对比手法，将主人公和老者描绘得一模一样，但又让他们相互穿过，产生了身体重合的效果，这种奇妙的情境让人难以理解。
此外，“电筒照过去。老者也做同样的举动，居然是和他一模一样”这句话，通过视觉上的交互传递，营造出一种戏剧性的感觉，使得读者更容易进入到故事中。
尽管诗歌表现出神秘的气息，但它在情节连贯性上存在缺陷。整个诗歌的结构不够完整，缺少必要的转折和起承转合，导致读者可能会感到困惑，难以完全理解情节的发展过程。
总之，《空白》这首诗，通过奇妙的描写和不完整的叙述方式，营造出一种神秘超自然的氛围，唤起读者对人生和时间的思考。但需要注意的是，在叙述方式上还有欠缺，需要加强情节连贯性和完整性。


《每个人都有自己的电影》


如果一棵树的阴影不能到达的地方，便是电影院的话
可能她永远去不了。
她是一个小鬼，随妈妈胎死腹中，埋在这破败坟茔

坟尾有一棵树，有三百来年那么大
她给我说，这是妈妈送给她的伞。
后来她指着坟前的花，那是秋天难得一见的杜鹃，开得很艳
她眼巴巴地望着我，等我问为什么
我没问。

她刚看到我时，便喊着鬼啊鬼啊，一路乱撞
一会儿钻进土里，一会儿窜到树上
只是怎么也离不开这座坟。
我给她说，我们都是鬼，都是好鬼，不害鬼的。

给她说了些外面的世界，比如动画片，巧克力，游乐园
以及电影院。问她想不想去，小鬼摇了摇头，说
妈妈在这里，这里就是我的世界
我坐在树上，抬头便能看到外面的世界
我释然，看电影不是一样的道理吗

最后是她告诉我，如果鬼都像我这样的，那她再也不怕了

括言点评：再读一首《每个人都有自己的电影》，两首写“鬼”了。顾城说，零点的人摔个跟头便变成了鬼。而作者诗中，“鬼”不像鬼，人性化了。“如果一棵树的阴影不能到达的地方，便是电影院的话/可能她永远去不了”，起句就很美，一个鬼在树阴里看阳光下的世界像看电影。不得不说，这首诗想象上的张力比第一首好太多，“她刚看到我时，便喊着鬼啊鬼啊，一路乱撞/一会儿钻进土里，一会儿窜到树上”，这种身份的换位更加突出了想象的荒诞性。
每个鬼都有自己的电影，他们在黑暗中看着人间。每个人都有自己的电影，他们在阳光下看着那些未知，那些未知就像阳光照不到的黑暗。作者通过一个小鬼的世界观，写出了母女之间不可切割的爱，也写出了人与鬼的善良的交流相处。
世界大概就是这样吧，很美，已知的和未知的。而人也应以美好待世界。

我很佩服第二首哈。我推最佳。

最后是她告诉我，但是这样的交代就不必了，有刻意。刻意换个方法点出来。我刚读的时候，被第一句瞬间美到了

蛋蛋（白哉）：这个后面土豆是想完成一个身份转换， 但是交代的太具体了，稍为收一点。比如第三句她埋在这破败的坟茔，其实就交代了  鬼 作为核心的诗意点，出来一次 在 最关键的部位就行，第一句是很有感觉的，后面 当成小说写了


黑子：结尾长句可以去掉。电影院的点出来 有些可疑，为了扣题吧，倒不如再诗的前头或中部点一下电影院， 这样缓解最后为了扣题。


湘西边边：氛围感制造多了显得啰嗦

那边

6号：忘晓花（王晓华）
《居住在书页里》


大地是一张纸
和一株在春天落叶的栀子花对视
病态的身体，泛滥着枯黄的颜色
几只觅食的鸟儿叽叽喳喳
似乎忘记了身上掉下的羽毛
一缕新鲜的春风翻阅着我凌乱发丝

我们继续互相对视
选择用沉默交流
暖阳泻下来，春潮涌动
我用小铲子翻动冬天结板的诗句

在春天需要苏醒的事物很多
需要用上所有阳光和雨露的词语
掩埋滚滚红尘
一个月后，新生的嫩芽祛除风的眼疾
居住在书页里，不断翻阅自己
相信结尾必然有暗香疏影

青蛙点评：其实朗诵起来会打嗝，整体写的很平，我说的平是那种你看不到起伏，只能一眼看到底。



《每个人都有自己的电影》


小时候为一张电影票而绞尽脑汁
从月光冲洗的底片里抽取黑白胶卷
在坐满人的电影院
从影像里剪辑出另一个自己

现在不再为一张电影票而纠结
独自看一场电影
看着别人的故事，流着自己的泪
有人问起那个晚上
夜的灯笼，投放出另一个自己

《蝙蝠侠：开战时刻》说到
“你真正是谁并不重要，重要的是你的所做所为。”

人生扮演过很多角色
剪辑一个个片段，拼成属于自己的剧本

每个人都有自己的《芳华》
以自己的方式登场
闪过黑白片段，努力演好自己
摘取属于自己的彩色百花

青蛙点评：这个写的太满了，给我想象的空间很小，写的很自我

蛋蛋（白哉）：里面的东西少
括言：主观成分比较多。自然不能给读者以想象空间。

《黑暗》

那么多在白昼里迷失的星子
在夜的雾色里找到了自身
那么多在夜的雾色里找到自身的星子
迷失在白昼里
草把黑暗的一面埋在太阳底下
抽出坚硬的肋骨
提着灯笼的萤火
为草根的绝处逢生庆幸


括言点评：感觉有重复之嫌，前半部分和后半部分。联系上不够自然。
草把黑暗的一面埋在太阳底下/提着灯笼的萤火/为草根的绝处逢生丝——原谅我冒犯哈。我觉得这三句才是核心，其他的都有多余之嫌。

黑子：觉得刻意 ，尤其抽出坚硬的肋骨这句，很硬。草把黑暗的一面埋在太阳底下  这句很好

蛋蛋（白哉）：不行啊 还得多写

土豆丝（挂历上的屁）:抽出坚硬的肋骨/提着灯笼的萤火。这句可以改改，我还挺中意这个框架。

青蛙：这个可以精炼一些，如果想写长句子，情感要爆满，不要压抑

那边

7号：小白（尘土飞扬）



烂谷子陈芝麻

叼着草根的少年
坐在废弃的老井边
没有人跟他讲过去的故事
豁着牙的井口爬着一只壁虎
它不动，他也不动。
小嫂子的门关闭着
哗哗的洗澡声音让少年有点烦
红色的肚兜像蒙住牛眼的布
少年倒在狂奔的牛蹄下。
扶苏的河依旧从东到西
田里的庄稼青了又黄，黄了又青
有一年，小嫂子的门打开了
长出胡子的少年在老井边打自己的娃
一头老牛远远的甩着尾巴

青蛙点评：叙事，个人觉得有点直，直而不白是很高级的表达，
括言：有点平了，感觉还要来些起伏
挂历上的屁：这个前面可以不温不火，后面要点个炮仗，把诗炸一下


居住在书页里


还能说什么？做什么？
一些文字，一些人，让我厌倦，左右为难
有些是庄严的，堆在心里让人害怕
一不小心，或许就跌碎了
有些是热烈的，恰如烧红的水壶
呜呜咽咽，不知道是在歌唱还是哀嚎
不能用手去触碰，担心滴落的水珠如眼泪一般消失
有些文字长了刺，就如吊死鬼眼里长出的钉子
快速地穿越往事，我在往事中奔跑
有些文字连成了片，浩大如海洋
一个又一个人卷进去涌出来
就好比，一页又一页翻过的书页
讲述别人的故事，演自己的人生。

何勇点评：《居住在书页里》，这首诗通过大地，春天，栀子花，叽叽喳喳的鸟儿等视觉形象，描绘春天一切需要苏醒的事物，并且用小铲子将冬天结板的诗句翻开，这些象征和隐喻在诗歌中使用得比较成功。
再说不好的：诗歌意旨不够明确，看完之后不知道作者想要表达什么；诗中一些意境不够精准，比如“病态的身体，泛滥着枯黄的颜色”；整首诗注重形象的描绘，缺乏对细节和情感的靓眼展现，最终导致全诗不能打动人心。

青蛙：内容空洞了，不要光讲，我们也要听你说你想说的内容

那边

8号：缁衣


|黑暗

黑暗是微微荡漾着的
让我想起河流
溺人的河流
彼时，我正在水底潜伏
流水经过我，一遍遍抚摸着我
我的呼吸声，合着岸上明明灭灭的烟火
柔顺起伏似水草
当我瞑目
黑暗会孵化出阴影做的碑
慢慢高耸、弥散
我不要一只鸽子为我唱起哀歌
我只要捧它于手心，放掉时
它必带走浮于空中的大片的灰
它会遇见刚刚抽芽的柳枝
并永远在一起
沉于暗中的
若隐若现的思绪
将不为人知地死去
分不清是几月
分不清故事怎样写才更哀伤
与黑暗互相拥抱着
我变成了雾
愿你擎着烛光
来照亮我
这无边的黑暗
是我无边的欲望
2023.5.5

青蛙点评：主观意识比较多的作品，你想，你想，你想，你想想。作品写的很满


‖空白


一个村庄  一再被遗弃
一场雨  从早到晚地下着
一朵云  越来越低
一口井  井盖上的文字已经斑驳
一条街道  青苔爬满了石隙
一间屋子  房梁生了几张蛛网
一个窗户  玻璃碎落挣扎着半开
一滴水  从屋檐跌落到石阶
一棵树  叶子在风中哗啦啦地响
一只灰雀  从这棵树振翅飞向另一棵
一朵花  从枝头坠下
一个人  站在树下头上落满了雪
2023.5.9


括言点评：像《空白》这种写法，需要很精炼的语言，需要很巧妙的行文承接，这里都没做到。缺乏对事物深入刻画的能力
挂历上的屁：是要做减法，青蛙说的主观也要剔除。其实我也写不了多线条，写不了细节，我们共勉。去掉那些一，自然成串，可能更有诗意。
青蛙：试图营造一个场景，村庄，雨，云，井，街道，屋子，窗户，一滴水，一棵树，一只灰雀，一朵花，一个人。这种表达，如果您用国画去完成的话，刻画的太多了

ChatGPT点评：这首现代诗《空白》以简洁的语言描述了一个被遗弃的村庄，通过一连串的形象描绘展现出了这个村庄的荒凉、孤寂和沉寂。
每个描述都是短小精悍，但却有很强的意境和情感表达。例如，一朵云越来越低，流露出莫名的压抑感；房梁生了几张蛛网，暗示着这间屋子已经很久没人入住了；叶子在风中哗啦啦地响，给人带来一种凄凉的感觉。
整首诗的意境逐渐加深，最后一个人站在树下头上落满了雪，给人留下了深刻的印象。这种孤独和无助的感觉，在读者心中留下了浓郁的情感。
总的来说，这首现代诗《空白》以简短的语言描绘出了一个充满荒凉和孤寂的景象，勾画出一幅令人心酸的画面。同时也向人们传达出深刻的思考和启示，提醒我们珍惜生命中的每一个时光和每一个人。

何勇：我觉得这首还好，只是内在的承接关系没理清，还算是一首不错的作品吧

挂历上的屁

那姐辛苦啦，我这段时间太懒了，得想办法让自己动起来。废啦废啦。

那边

9号：淬火（括言）



《意欲何为》


失眠是一个熏笼
身体是烟雾缭绕里的肉
时间总是散发着
熏烝味道。哭泣？夜里的哭泣
刚刚才响起，而笼罩
早已由雨中生长的竹子制成
布满黑暗干燥的裂纹。我们从不会知道
谁失踪了，我们什么也干不了。

青蛙点评：有指向性，但是铺垫不够，所以有些读的很突然
挂历上的屁：我觉得你的语言的张力和留白很好。但是有一点，预设让我觉得硬，弹性让我有点接受不好。


《绷带》


蓝色的睡衣下突起的乳房
是两只躲藏的眼睛，朝外张望。
我受伤的手，闪忽不定。
我在消失。只有日子，沉重而静止。

青蛙点评：这个没什么好解读的，不短，很平，很快，太直白了



《黑暗》


夏日的回忆像一伙暴徒，
赤手空拳
围殴一个人。夏日的回忆像铁铸的炽热玫瑰
在淬火。
夏日的回忆像夜晚的穹顶，
布满无法逃跑的虚无的坑洞。

我仍滞留
在你的黑暗界。
没有风。

青蛙点评：这算不错的一首了，但是味道太少了，再多点会更好，后半段比前半段好读

chatGPT点评：这首诗《黑暗》通过夏日回忆的比喻，表现出诗人内心深处的孤独和无助。每一句话都有强烈的感觉和意象，给人留下了深刻的印象。
首先，夏日的回忆像一伙暴徒，围殴一个人，这形象描绘出诗人被回忆所困扰的情景。其次，夏日的回忆像铁铸的炽热玫瑰，在淬火。这里玫瑰象征着爱情，但是它被淬火了，失去了生命力，暗示着诗人的爱情已经结束。最后，夏日的回忆像夜晚的穹顶，布满无法逃跑的虚无的坑洞，暗示着诗人陷入了无尽的黑暗之中，没有任何逃脱的希望。
最后两句“我仍滞留在你的黑暗界。没有风。”更加强调了诗人的无助和孤独，黑暗中没有一丝希望，没有一丝温暖。整首诗构思新颖，语言简练，情感深沉，表达了人们内心深处的孤单和酸楚，并引起人们的共鸣。

挂历上的屁：第一句，像牢狱。画地为牢。有空看看张大千的书法作品和画，敦煌临摹作品。
湘西边边：前面两行两个“是”读起来不是很有说服力


《空白》


抄写在这里
把时间
抄写在这里
年轻的尖叫充满寂静：
痛苦的河流上
生命有一条缓慢的独木舟
蜿蜒着离开
搜寻死亡
贪婪的新鲜的波纹

青蛙点评：很台湾的写法，抒情过度了